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器材党谈佳能器材(四)  

2012-01-21 17:50:12|  分类: 摄影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一直以来都在写自己使用的佳能器材体会,前面已经写了三篇,因为一篇内图片太多不好打开,已经成篇的无法再添加新的内容,器材的顺序已经有些乱了。这真是个费力又费时的功夫活,俺的器材跟大姑娘的衣服一样,总是少一件,宝贝在不断的增多,只好一次再一次的续着狗尾巴。扯完了闲篇,下面书归正传。

第八篇   一续再续篇

EF 50/1.2L USM

佳能L级专业大光圈标准定焦头,这支L级的超大光圈标准定焦头和85L并称双雄,是佳能傲视群雄的震山之宝。虽说标头是最容易制作大光圈镜头的,各家也都有各自的看家宝贝,但在售的自动对焦头中,只有这两支。佳能对这支镜头的描述是:“采用大口径高精度非球面镜片,有着出色的成像素质。优化的镜片镀膜和镜片位置有效抑制鬼影和眩光,良好的防尘防水滴性能,圆形光圈带来出色的焦外成像,环形超声波马达使对焦安静快速,全时手动对焦”。个人感觉镜头的大小和重量适中,比50/1.4是粗壮的多,但和85/1.2L壮硕的身材比起来,就可算是苗条少女啦。实用起来,对焦速度还算快,也很准确,即使是光圈全开,也有不错的表现,和85L一样,大光圈只适合用在中高档机身上。色彩还原比较真实,较偏灰,层次和细节都很好,焦外很柔和。这是一个中庸的焦段,什么都能干点,因此也显得没有什么突出的特点。它超大的光圈,通光量极大,不论在半幅还是在全幅机身上拍人像都是很好的选择,在全幅上还可以兼顾着拍点风光和小品,在半幅上拍小品尚可,拍风光略显得有点长。称得上是标头里的标王。不足之处,首先就是价格太贵,虽然光学素质高于50/1.4,但高的不多,这半档光圈和近万元的差价相比,两个字:不值。俺虽然很喜欢标头,这么晚才进50L就是为此。其次是标头最大光圈都比较大,个人感觉都有一个通病:经常给人对焦不准的感觉,其实对焦难是有的,更主要的问题还是最大光圈分辩率下降的比较厉害,时色散较重,使人错以为是没有合焦。这个问题收半档到一档光圈就可以得到比较好的解决。这时50L超大光圈的优势就显出来了,它只要收到1.4就OK了。如果光圈全开,就要注意准确对焦和光线的变化,凭经验尽量避免色散,以求较好的成像。

 


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蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE

这是一支普兰纳结构1:2的微距头,可以兼顾微距和人像拍摄。按照蔡司给出的介绍:“这是第一支采用超高性能的好莱坞电影镜头技术的相机镜头,即使在光圈全开,放大倍率为1:2的情况下,依然展现卓越的光学性能”。镜头有着很好的光学系统和精密机械工艺制作,有着超大的F2光圈,是目前在售微距镜头中光圈最大的,有着超高图像品质。优越的镜头品质使你在拍摄时,可以与拍摄现场维持较远的距离。对焦行程将近360度,可以保证在拍摄主体的重点上进行选择性精准对焦。这支镜头具有无与伦比的影像表现能力,超大的光圈设计使得此支镜头成为了微距摄影的巨星。镜头采用的全新光学设计适合不同的拍摄需求,浮动的镜片设计确保了任何焦距拍摄的影像都达到最高素质,极准确的机械设计和非常大的对焦环转动角度容许摄影师准确的对焦,令拍摄的主体纤毫毕现。在已经上市的新款蔡头中,这是素质最高的镜头之一,也是最值得拥有的一支。在Y/C时代,蔡司有两款1:1的微距头,一个是Y/C 60 F2.8,一个是Y/C 100 F2.8。同时还有Y/C还有一支100 F2的的像头。这三支头堪称当时的微距和人像之王。但是那两支手动的微距王,对焦行程实在是太长了,从最近对焦距离到无限远,要足足的转上两圈才能完成,用途也略显单一。感觉新头虽然微距改成了1:2但对微距拍摄的实际影响并不大,大大缩短的对焦行程,给人像拍摄带了较大的便利,新头的通用性和易用性更强了。凭借精准的加工工艺,新款蔡头在色彩,不同焦距成像上保持了较高的一致性。用过这支头才知道它的焦外成像相当漂亮,分辩率那是相当的高,可以说是无出其右者。不足之处,微距的时候镜头会向前伸出,1:2的放大率也略显不足。


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蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE

在这支头上市以前,不少人都说蔡司Distagon T* 35/2 ZE是Y/C Distagon T* 35/1.4的ZE版,而当蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE正式推出后,这种传说自然就站不住脚了,因为这支新出的蔡头才是Y/C Distagon T* 35/1.4正宗的衣钵继承人。如果说超大光圈的35/1.4是顶级镜头的话,35/2则应该是一支大光圈的高级镜头更准确一些。在新出的ZE口蔡头中,这支小广角和Distagon T* 21/2.8 ZE、蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE可以并称三剑客,都属顶级光学素质之列,超大的光圈典定了它们的顶级地位。这支ZE35超大光圈镜头,和另外两支顶级镜头一样,有着超强的分辩率,层次细节丰富,超大的光圈带来了迷人的焦外,有着很好的透视感。在和35L做了一翻比较后,二者之间最为突出也最明显的差距就是边角成像的分辩率。当你把图像放大到100%时,一眼就可以把它们区分出来。超大光圈的小广角镜头能有这么好的边角分辩率,真的是超乎想象。在价格上它高于原厂,也算是物有所值了吧。这支头用在全幅上光圈全开有比较明显的暗角,且有点曝光不足,收缩一档光圈后,暗角和曝光不足问题基本消失,F4时边角成像就和35L明显拉开差距。


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蔡司Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C

手动时代,微距头由于种原因(对焦行程,制作工艺,成本等等) ,放大率很难做到1:1;只有蔡司做到了这一点。推出了Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C和Makro-Planar T* 60/2.8 Y/C两支1:1的微距头。前些日子在五棵松摄影城闲逛,撞到了这一对成色还算不错的宝贝,二话没说,连锅一起端了回来。这支头拿在手里,个头并不大,装上机器从无限远把焦距调到最近才发觉,它的对焦行程,真的是太长了,十足要转上两圈,当然对焦精度那是相当有保证。因为景深浅,对焦行程长,对于习惯手持,不爱上架子的俺来说,这还真是个不小的考验。这支头的最近对焦距离是41CM,除了对焦行程长外,这支镜头在最近对焦距离时,镜头向前伸出的也真叫一个长,就象是收着的两截三脚架,拉出来一截是的。这样有一个好处,就是拍微距的时候,机器离主体比较远,拍虫比较方便;但也有一个不便利的地方就是镜头向前伸出,容易碰到其他东西惊跑了虫。和新的蔡百比,除了放大率是1:1外,色彩要浓郁一些,相对的分辩率也低不少,不过也算得上是相当不错了。不足之处,对焦行程太长,即使有架子对焦也比较难。

 


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蔡司 18/3.5ZE(Distagon T* 3.5/18 ZE)
镜头拿到手里的第一感觉是短胖,滤镜口径是82MM的超大口径,但镜头前片并不大,直径大约也就30来MM,略向前突出,镜头外前壁成梯型罗旋外扩,可以比较有效的消除眩光,也方便的安装UV镜,而且普通UV即可,用不着配超薄,一块好的82MM的UV的价格够买支镜头的,如果再用超薄价格更是天价,这一点多少可以省点钱。在实用中,这支头的抗眩光能力也确实不错,在畸变控制上也很不错。和ZE21比,它的分辩率不略有不足,毕竟光圈差了半档,广角端大了3毫米,这在超广角来说,大1度也是很不容易的事。采用迪斯塔根结构,内建的浮动元素设计,从整个0.3米到无限远的距离范围内都能拍出相同的效果,著名的T*镀膜,看上去发出幽幽的绿光,即使在复杂的光线条件下也能顺利拍照。有着超凡的色彩修正,即使对比高的接触边缘,也能丝毫不留色彩断裂的痕迹。18/3.5超广角镜头尤其适合以夸张的效果拍下扣人心弦的场景。
 
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蔡司 28/2 ZE(DistagonT*28/2ZE)
ZE28/2镜头是一支体积小巧的广角镜头,它的前身是C/Y的28/2,是一支1975开卖且停产多时的老镜头,在CONTAX年代和21/2.8,35/1.4等同为优质广角镜头,但因为产量不多,光芒又给21,35比下去,所以没太多人留意,和135/2一样,同样是极高质,昙花一现的好镜。C/Y的28/2不同的是滤镜口径从55MM增加到了58MM,光学结构从9片8组改成了10片8组,光圈叶片也从6片改为9片。ZE28/2比35/1.4少了一片非球面镜,但一样有浮动镜片组,所以近拍的质素有很好的保证,中心至边缘有一致的高解像力。这支头有着油画般的色彩表现,与此同时它的平衡性做的也相当出色,具有超高的细节成像和空气感。这支头有极佳的眩光和色散光控制能力,确保影像色彩艳丽出众。ZE28和ZE18和ZE21前大后小的身型不同,ZE28中间稍粗,前端略向内收。大光圈设计即使在光源欠佳的环境下都可以拍摄出迷人的影像。
在CONTAX广角镜里大光圈镜头最出名的莫过于35mmf/1.4 ,早期与35mm f/1.4齐名的就是 28mm f/2 ,只可惜昙花一现出了没几年就跟135mm f/2一样停产了。同期PENTAX 也出了一颗28mm f/2镜头,设计也相似,但效果截然不同,此镜的解晰相当的高从中心至边角一致性的高解晰,最让人叹服是此镜在弱光下的表现淡淡的色彩到浓厚色彩皆能清清楚楚的呈现,尤其是光线明暗转折的描绘连同门师兄35mm f/1.4都要让它三分,镜头的色彩表现为传统的偏暖色调,立体感及透明度相当优秀"。

 


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至此,目前已经上市蔡司ZE镜头,九支中我已经拥有了七支,除了35/2和50/2这两支因为焦段和我已经有的ZE头重复没有上也就算齐了,Y/C口的康蔡算起来也攒了13支。ZE头网上对它褒贬不一,很多人认为它是日味蔡头的,缺少德味,也有不少人认为它不如老头。细细的玩下来,ZE头和Y/C头确实有些不同,总的来说有几点:
 
首先是生产的年代不一样,技术水平也有不小的差异,老头由于是手工生产,标准虽然都一样,个体差异比较大,同一型号间有差别,不同型号间也有差异;而新头是工业化生产,标准划一,更加精准。新头彼此间的一致性更好,这里的一致性包括色彩和分辩率更趋一致,消除了以往老头间的个体差异。不论是用那一支,那个焦段,都能拍出来同样效果的图片来。整体上,新头的色彩没有老头艳丽,略偏灰。
 
其次是新头在分辩率上有所提升,蔡头一惯以分辩率高著称,这次的蔡头更是百尺杆头。我曾用ZE35、ZE50、ZE85、ZE100和Y/C135与佳能的35L、50L、85L、100L和135L拍分辩率标版作过比对,除ZE50在光圈全开略输于50L光圈1.4时以外,其他都要略高于佳能同焦段的L头。这印正了大众摄影组织试用蔡司镜头时,蔡司技术人员说的,他们认为数码单反相素的极限在3000万相素,蔡头是按5000相素需要进行设计的。上面说过新头整体色彩略偏灰,为的就是提高分辩率。这一点上新蔡头和佳能颇有些相似之处,而尼康镜头由于色彩偏艳,偏锐,分辩率上吃亏不小,尼康数码单反的相素低与此不能说全无关系。
 
如果说老头是以色彩吸引人们的眼球,那么新头就是以分辩率取胜。色彩在胶片时代是很重要的,厚重,油润,通透为蔡司赢得了数不清的赞美之词。在数字时代,胶片的荣耀已成昨日黄花,色彩变的不再重要。PS可以调出你想象到的各种色彩,也可以得到你想要的锐度。唯一无法后期得到的是细节和层次,有了细节和层次想画什么图案都唾手可得。新蔡头最出色的是分辩率,最突出的特点是通透和立体感。在这两点上,无论尼康还是佳能都无可比拟。
 
 EF 300mm f/2.8L IS USM
佳能长焦镜头中不乏优秀的长焦大炮,但只有焦距除以光圈大于,等于100的镜头才能真正称之为:“大炮”。这些“大炮”个个价值不菲,为佳能羸得无数赞美。328L加入影像稳定功能的远摄镜头,采用萤石及2片超低色散(UD)镜片,有效矫正色差现象。提供高解像及高反差的影像,是佳能长焦白炮的代表作。它以优异的成像,快速的对焦著称,F2.8的大光圈,给人带来更明亮的体验。也是佳能长焦大炮中重量相对较轻的一支,有较强的机动性,2550克的重量,配合二代防抖,差不多也是手持拍摄的极限。加装1.4X或者是2X增倍镜使用,也有较好的成像。广泛用于体育和野生动物摄影。光圈比340L大了一档,重量沉了一倍还多,口径也大了差不多也有一倍,价格差了足足三倍还多。在长焦大炮中,大的这一档光圈真不是盖的,虽然340L的成像就很好了,但不论是在分辩率、层次细节上,还是通透明亮和背景虚化上,328L都要强很多。配合小马四这样顶级的机身,能够更充分体验佳能影像卓越的性能。
 
 
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